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在現(xiàn)代浙江藝壇中，有一位雖經(jīng)歷了半生的坎坷困頓，卻勵(lì)精蓄志，以頑強(qiáng)的毅力，最終實(shí)現(xiàn)了自己藝術(shù)追求理想的藝術(shù)家。趙樸初、劉海粟、潘天壽、沙孟海、陸儼少不僅推崇他的書畫、篆刻及詩歌作品，譽(yù)為“四絕壓群倫”，對(duì)其淡泊自守、耿直不屈的獨(dú)立品格也肅然起敬，在其身后紛紛撰文懷念。這位越世負(fù)俗，不循常道，在篆刻創(chuàng)作及諸門藝術(shù)上探索不息的勇者，就是余任天。

余任天(1908-1984)，字天廬，別署歸漢室、嘉磚硯齋，浙江諸暨人。自幼喜好書畫，初習(xí)顏真卿、陳老蓮與《芥子園畫譜》。十一歲始學(xué)刻印，師法清代鄉(xiāng)賢暨浙派名家鐘權(quán)。1924年負(fù)笈杭州，先后就讀于浙江美術(shù)專門學(xué)校與浙江藝術(shù)專門學(xué)校，兩年半后，因家中無力繼續(xù)承擔(dān)學(xué)費(fèi)，余任天不得不中途輟學(xué)。日后在家鄉(xiāng)及蕭山、杭州等中小學(xué)任美術(shù)教員，收入微薄，開始懸潤鬻畫，以維生計(jì)。“七七”事變爆發(fā)后，積極繪制抗戰(zhàn)宣傳畫，后避兵永康，結(jié)識(shí)了書畫家潘天壽、吳茀之、應(yīng)均等。1945年初在浙江龍泉，經(jīng)省立西湖博物館館長金維堅(jiān)倡議，與王世安、金石壽、畢茂霖等共同發(fā)起成立龍淵印社，余任天出任常務(wù)理事?？箲?zhàn)勝利后定居杭州，供職于西湖博物館，擔(dān)當(dāng)起龍淵印社主要事務(wù)，并克服經(jīng)費(fèi)短缺的困難，編輯出版《龍淵印社月刊》，刊發(fā)古今印學(xué)論著、歷代篆刻經(jīng)典作品及治印技法，竟獲得“使研究者識(shí)其趨歸，鑒賞家知其取舍，裨益匪鮮”的贊譽(yù)，為研究浙江印學(xué)史保留了一份珍貴的史料。

建國后余任天自創(chuàng)金石書畫工作室，日夜揮毫、刻印不輟。上世紀(jì)60年代初，應(yīng)邀為北京人民大會(huì)堂浙江廳創(chuàng)作了巨幅山水畫《富春江嚴(yán)陵瀨釣臺(tái)》，然而正當(dāng)余任天向藝術(shù)高峰努力攀登時(shí)，“文革”爆發(fā)，不僅人身遭受迫害，又失去經(jīng)濟(jì)來源，眼疾更使其雙目幾近于盲，已無法刻印。然而對(duì)藝術(shù)充滿熱愛，毅力頑強(qiáng)的余任天，仍借助放大鏡堅(jiān)持寫字、畫畫，他不愧是一位對(duì)藝術(shù)極其敬畏的虔誠高人。

余任天繪畫早年宗法王石谷、八大、石濤，中年始受黃賓虹影響，后因病目，以篆籀與草書筆法入畫，由工入寫，山水畫墨色點(diǎn)染粗放渾厚，意境高遠(yuǎn)。這一貌似禍從天降的生理疾病，反而成就了他“積健為雄”畫風(fēng)的轉(zhuǎn)變。余任天也精隸、草書法。居永康時(shí)，他在聆聽了應(yīng)均所言的：“我字寫自己的，圖章也刻自己的”后深受啟發(fā)，開始逐步擺脫舊學(xué)，拜鄧散木為師后雖一度以虞山印風(fēng)面世，但作為一個(gè)具備獨(dú)立精神、善于思考的藝術(shù)家，任何束縛都奈何不了他騰飛的思想。余任天后期開始嘗試以隸書入印，結(jié)字簡約，善用斜筆，線條大刀闊斧，酣暢淋漓，可謂少心壯態(tài)，老刀辣筆，有石破天驚之勢。

余任天篆刻不為古法所囿，易識(shí)的印文、猛利的線條、疏密懸殊的空間，使其印風(fēng)與其追求“聽其所之，刀痕歷落，使人望之，懦石健鍔”審美觀相合拍?？上淖趟囆g(shù)直至其身后才被印壇廣泛所知。(記者韓天衡 張煒羽)